人們常說自己是這世間的過客；我想，我們跟周邊的人們有太多時間上的平行線，從不相交；卻在許多熟悉的空間重疊，然後錯過。
既然重疊，何以會錯過？
「向左走、向右走」這部片，大概就可以點出其中的味道了；直到片尾來到之前，你不也為金城武與梁詠琪兩人之間不斷的重疊與錯過，焦慮、期待、惋惜甚多？
但這一齣戲終究是喜劇收場，且結局美妙得過火；相較於法提˙阿金的「天堂邊緣」，我相信，只會有更多的無奈與扼腕，把我們拉回、而我們也願意被拉回現實的人生。
整部片子的基調，是悲劇沒錯，可導演厲害的是，他僅輕描淡寫地在這邊加一點傷痛，那邊下一點無奈，偶而摻了些令人扼腕的元素，絕不讓你的情緒有落差過大的起伏，硬要你接受那股淡淡的哀淒，但是片尾，卻又讓人有無限的希望與想像。
其實，大悲大喜的重口味劇情，總是比較能扣人心弦，只要用對演員，加上對的配樂，不難獲得好的「口碑」；但，那也沒有什麼了不起。
法提不來這一套，在橋段的安排上，既要刻意添加這些清淡的調味料，還要把這些手法的刻痕給淡化，確實不易；遑論把所有的元素調和後，還能讓觀眾們在步出戲院之餘，總覺得心頭裡有一股說不出來的抑鬱，這就真的需要功力。
我不太想去探討戲中人們之於生命的、親情的、感情的種種；對土耳其、德國歷史、文化背景非常陌生的我，也沒啥興趣要去請出估狗大神說明這戲的背景；我唯獨對法提所安排的這些重疊與錯過，有很深的感觸。
整齣戲最讓人印象深刻之處，莫過於當你瞧見一架飛機的貨艙，在土耳其機場裡，慢慢吐出一具棺木，順著輸送帶進入卡車貨斗時，你本來以為這只是法提要你知道，女配角之一的曄特，其遺體被送回土耳其了；可是，隨著劇情的鋪陳，當你在半個多小時之後，再度看見另一架停在土耳其機場的飛機，有另一具棺木賴在輸送帶上，緩緩地進入飛機貨艙裡時，你心裡不禁被黯然、無奈與淒涼給隱約刺痛著。
曄特與另一位女配角洛特，兩人在這一齣戲裡頭的時間是平行的，她們彼此並不相識，卻都深愛著烏爾–也就是曄特的女兒，最後竟在在土耳其機場的輸送帶上「重疊」，只是這樣的交錯，是如此的殘酷，可悲的是只有身為旁觀者的你我才知道他們有所重疊，且令人惋惜；但又不免讓人覺得，觀眾可能才是最可憐的人，畢竟，在法提的安排下，被迫知道了那麼多的重疊與錯過。
現實生活裡，這種重疊與錯過，不知凡幾，但我們不是上帝，無從知悉，也幸好，從不知悉；若要讓我選擇是否要知道從小到大的過往裡頭，我到底錯過了些什麼的話，我寧可放棄。
有些事情知道了倒是無妨，但我相信能夠完全接受所有的一切「上天的戲弄」的人，畢竟是少數；除非，你連如何、何以要來到這世間的這檔事，將來又要怎麼告別，乃至於自己只是一個棋子等等，都能釋懷。
另一個令人驚豔的，莫過於德國女星漢娜所詮釋的蘇珊娜，也就是洛特的母親，當她懷抱著失去女兒的傷慟來到了土耳其，在飯店房裡，先是手足無措，然後突然痛哭失聲、崩潰的景象，令人動容。
法提把攝影機架在房間的天花板上，往下拍攝，這距離之遠，你壓根看不到漢娜的表情；但是當她無助地從床上癱落到地板，然後翻滾、哀嚎的動作，我想，不用看到她傷痛的神情，觀眾的眼眶早被染紅；不愧是演技派的女星，就算身軀只剩一團小小的黑影，照樣飆戲。
其實劇中，還有太多太多的巧合，彷彿命運之神無時無刻都在捉弄片中的角色；也難怪有人會說：「這部電影的『差一點讓該相認的人能相認』的巧合橋段太過頻繁，多到令人有些氣結，現年34歲的法提阿金的確變成國際級電影大師，但還沒有到能當上帝的地步。」。
但是，我沒辦法同意這種說法，現實生活裡，有太多與他人的平行線，存在我們的身邊，若真的在事後被我們發現了，大概足夠讓我們懊惱千萬倍，捶胸頓足無數；而我們只是不知道而已，怎知這些平行線到底何謂算「多」？何謂算「寡」？
既然如此，那又何必去挑剔法提告訴我們的其中一二？
那又何必在意你已知道的一二？
Sean@ Mel 